エンタメ水先案内人 Ecri-duo

私が毎年100本に及ぶ舞台を見るようになったきっかけの一つが、
1989年、16歳の熊川哲也がテレビの中で舞う姿でした。
それまでも、ミュージカルは好きだったのですが、
クラシックバレエにまったく興味がなかった私。
それが、彼のたった１回の大跳躍に魅せられて、
バレエの世界にとりこまれていきます。
彼が英国ロイヤルバレエ団に入ったのも大きかった。
イギリスはシェイクスピアの国。バレエを通して、
ロミオとジュリエットの素晴らしさを再認識させられました。
彼を観るためだけに始めたバレエ通いから始まって、
そのロミオとジュリエット論を書いて
日本ダンス評論賞に応募したら、最終選考に残ったのです。
そして2001年、今度はＡＭＰの「スワン・レイク」について書いて、
第11回日本ダンス評論賞に佳作入賞。
私の大学での卒論作家、プルーストの
「失われた時を求めて」との比較論でした。
これと前後して蜷川幸雄のシェイクスピア作品に出会い、
そこから野田秀樹、三谷幸喜、井上ひさし、など、など、など
私の演劇体験は急激膨張していきます。
歌舞伎は久々に行った歌舞伎座の雰囲気と、
テレビで見たコクーン歌舞伎の「三人吉三」と
平成中村座での「仮名手本忠臣蔵」通しを経て、
とうとう歌舞伎座さよなら公演はすべて見てしまった、というのめりこみよう。
その上、熊川作品でもゼッタイにしなかった「遠征」を、
歌舞伎ではやってしまい・・・。
タイトルに「いまここ」と書きましたが、
じゃあそれまでのものは観ていないかっていうと、そうじゃない。
ゼンブ観てる。ゼンブ引きずってる。
だから、年に100本、なのであります。
これからも、舞台から目が離せません！